2. 专升本
  3. 阅读下面这篇短文，完成下面的题。

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admin2021-12-14  56
问题 阅读下面这篇短文，完成下面的题。
                                                                                                                         失去了“热血”。作家还剩下了什么?
                                                                                                                                      迟子建
        在我眼里，一个好的写作者就像个杂货店主，小小的店面，开在烟火稠密处。跨进小店的顾客，可以两腿泥，可以醉醺醺，可以用他们粗糙的手，随意触摸你货架上的东西，对着油盐酱醋、牙骨牙刷等，挑挑拣拣。他们拎走的是生计，留到你店里的是泥、酒气，货架的东西可以被他们翻乱。所以生意好的杂货店，每天都要重新归置一下货架，补充货品，然后在熄灯时分，倾情打扫一遍店面，迎接另一个苦辣酸甜的日子。
        每个作家都有这样一爿心灵世界的小杂货店。最初开张的时候，它也许没什么人气，但你捧出的“货品”，因为朴实耐用而渐成气候。很多作家的早期作品，正因熏染了扑面而来的生活气息，以朴素为天籁，作品有筋有骨，活色生香，广受欢迎。可当顾客多了，你的腰包鼓了，就容易被冲昏了头脑，将店改弦更张，另作他用；或是为了更上层楼，盲目扩大店面。所以有的作家惊艳亮相后，以探索之名，妄自求大，把自己做成一锅夹生饭。写作有野心是对的，但将自己束之高阁的“野心”，离地三千丈，难免缺氧，让作品变得生硬。所以对写作者来说，不要妄想着做大富豪，做个小店主，其文学疆域一样辽阔。
        文学格局的大小，绝不以店的规模来论断。一个小杂货店，能赢得持久人心的就是个“真”字。作品的“真”和货品的“真”一样，是人体的热血造就的，带着经营者的体温，有体温则作品饱满结实，气象万千；没有体温则作品魂魄涣散。而一个作家的“热血”又是什么呢?是你对世界的好奇心?对现实的敏锐洞察力?对万事万物的悲悯情怀?它们似乎让“热血”具有饱和度，但又不绝对。
        我喜欢托尔斯泰和巴尔扎克的写作。从出身上，托尔斯泰可以拥有金碧辉煌的宫殿，但他更喜欢小杂货店。巴尔扎克从一个小小的窗口，望见了大千世界。果戈理、鲁迅、沈从文等，都是以小博大的高手。这些作家的杂货店里呈现的，有破落地主，有蒙冤的囚犯，有小公务员、农民等等。这些人物背后，是战争的硝烟，贪婪而愚昧的社会，囚禁人性的牢笼，以及人间无处不在的泥泞。另一类成功的作家，如乔伊斯、加缪、卡夫卡等，他们从夸张中看到合理，从怪诞中洞悉荒诞，也极为伟大。我相信他们身上洋溢着叛逆的热血，不然不会实现艺术的飞升。
        我是个影迷，每年奥斯卡入围影片，我大多会找来看看。《寄生虫》呈现了社会阶层的分裂，动机很好，但却生硬。作为电影叙事来说，它缺乏逻辑性。近年走红的几部片子，无论中外，展览鲜血已成为新的套路。而小津安二郎的电影，不猎奇，不花哨，平凡日常，但所呈现的主题又不可谓不大。小津安二郎从不让鲜血四溅，但看了他的片子，你的内心却有滴血的感觉。
        我从一九八三年开始写作，一直守着我的小杂货店，扎根冻土，面向熟悉的城市乡村、山峦田野和我熟悉的人物。经营近四十年的小店，如果还有一点人气，仰赖的是我所提供的货品没有掺假。当然没有掺假的货品，也未必都是上品，但至少是心血之作。
        一个小店历经风霜雨雪侵蚀，你要及时修葺，以对历史更透彻的回溯，对现实更深入的体察，以及对审美不懈的追求，不让它扭曲变形甚至坍塌。还有，在一个店里待久了，是否会变得木讷迟钝、僵化保守?所以要开窗透气，看看日新月异的大千世界，捕捉它的脉搏。还有，你的小店。也许会遭到莫名的棍棒，当你无比委屈时，只要想想这人也许在冷雨中一路走来，你便能够怜惜地递上一杯热茶。没有谁家的店，会是被恶人砸了招牌而倒闭的。
        可是，当一个作家失去了“热血”，剩下什么呢?也许剩下的是一层干涩的皮，还妄想着做月亮的彩衣；也许剩下一双空洞的眼睛，贪恋着世俗的狂欢；也许剩下丧失了语言功能的嘴。憧憬着浮泛的情话。
        哦，当一个作家丧失了“热血”，还可能变成一个耽于说俏皮话的饶舌者，却没有驰骋于创作疆场的霸气。所以赶紧打住吧——俺家的杂货店也来人了。
                                                                                                                                                                                                                             (原载《扬子江文学评论》，2020年第3期，有删改
根据原文，下列说法错误的一项是(          )。
选项 A、“杂货店”是作者对文学创作的一种形象说法。
B、文章认为“以小搏大”是很多作家成功的秘诀。
C、文章以电影为例说明创作要有逻辑和大主题。
D、作者借亲身经历阐明作家要用“心血”来创作。
答案C
解析 原文倒数第4段，谈及我从一九八三年开始写作，一直守着我的小杂货店，自己的作品“至少是心血之作”，故而D正确；文章第4段，果戈理、鲁迅、沈从文等，都是以小博大的高手，可知B项正确；A项是对全文的总结，也没什么难度。倒数第5段，作者认为《寄生虫》动机很好，但却生硬。作为电影叙事来说，它缺乏逻辑性，而小津安二郎的作品不猎奇，不花哨，平凡日常，但所呈现的主题又不可谓不大。作者批评的《寄生虫》没有逻辑，故而认为创作应当有逻辑，作者喜欢的小津安二郎实则其叙事往往平易，并无宏大主题叙事，故而“大主题”并不是创作的必要元素，同时，整篇文章都在说杂货铺售卖内容的朴实耐用，这与大主题也没有联系。所以C项错误。
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