论美术史上董其昌“南北宗论”的意义。(武汉理工2010年研)

admin2021-01-11  49

问题 论美术史上董其昌“南北宗论”的意义。(武汉理工2010年研)

选项

答案(1)“南北宗论”概述: ①“南北宗论”的内涵: “南北宗论”是中国书画史上的一种理论学说,明代画家董其昌所创。董其昌借唐代掸宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野,将水墨渲染画法的文人画家比作南宗,视青绿勾填画法的职业画家为北宗,尚率真,轻功力,崇士气,斥画王,重笔墨,轻丘壑,尊变化,黜刻画。 《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水,流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡,一变勾斫之法,其传为张璪、荆浩、关仝、董源、巨然、郭忠恕、米家父子,以至元之四大家。 ②“南北宗论”扬南贬北。 从理论上看董其昌更加推崇南宗山水,他进一步提出了“南宗”山水画绘画语言,即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来,不再仅仅作为营造画像的手段,而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为画面的中心,由此建立起具有抽象形式美感的画面结构。 (2)“南北宗论”的意义: ①积极意义: a.“南北宗说”逐步成为品评画家的理论准则。 “南北宗说”一出,以董其昌为核心,加上同时期的一些知名画家都竞相附和,迅速流传开来。董其昌“南北宗说”对山水画进行的分类,为后世画家提供了艺术史上的具体参照和剖析绘画的哲学观念。他提倡文人画,强调画家的道德修养和思想境界,对中国画的发展有着积极的影响。 b.董其昌的理论对后世画家产生了重要影响。 董其昌的以南宗为正宗的思想占据了画坛将近300年。他影响培育的既有四王,又有八大山人,八大山人的山水画吸收了董其昌的作品中清明秀丽的特点,甚至康熙皇帝都酷爱其作品。 ②消极影响: a.“南北宗论”助长了绘画上的宗派之争,进而导致明后期山水画的陈陈相因乃至萎靡虚弱,对中国画的发展产生了负面影响。 b.追求“笔墨”和“士气”之举忽略了作品本身的构图和造型。 从20世纪30年代开始,在“五四”重估传统文化价值的思潮下,董其昌和“南北宗论”都受到了前所未有的尖锐批判。徐悲鸿就曾经严厉地说:“吾尤恨董断送中国画二百余年,罪大恶极。”滕固、童书业、启功、俞剑华等学者通过详备的考证后都指出南北宗论立论的“软肋”:用禅宗的历史来比附山水画的发展极为牵强;虽然董其昌强调“其人非南北”,但“南”“北”还是容易令人误解为画家的籍贯;王维的地位被人为地抬高了;“渲淡”与“钩斫”的概念含混,用来区分流派显得过于简单生硬等。这些批评普遍倾向于把南北宗论看作是一种历史理论,而作为历史理论,它又是极端粗疏的,根本“不合于历史事实”,“是伪造历史,是非科学的”。

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