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  3. 论美术史上董其昌“南北宗论”的意义。(武汉理工2010年研)

论美术史上董其昌“南北宗论”的意义。(武汉理工2010年研)

admin2021-01-11  73
问题 论美术史上董其昌“南北宗论”的意义。(武汉理工2010年研)
选项
答案(1)“南北宗论”概述： ①“南北宗论”的内涵： “南北宗论”是中国书画史上的一种理论学说，明代画家董其昌所创。董其昌借唐代掸宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野，将水墨渲染画法的文人画家比作南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗，尚率真，轻功力，崇士气，斥画王，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。 《画旨》一书中提出。他认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒、赵伯驹、赵伯骕以至马(远)夏(圭)辈。南宗则王摩诘(王维)始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆浩、关仝、董源、巨然、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家。 ②“南北宗论”扬南贬北。 从理论上看董其昌更加推崇南宗山水，他进一步提出了“南宗”山水画绘画语言，即把中国画的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，不再仅仅作为营造画像的手段，而是成为绘画表现的重要目的。其结果便是使笔墨的组合成为画面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的画面结构。 (2)“南北宗论”的意义： ①积极意义： a．“南北宗说”逐步成为品评画家的理论准则。 “南北宗说”一出，以董其昌为核心，加上同时期的一些知名画家都竞相附和，迅速流传开来。董其昌“南北宗说”对山水画进行的分类，为后世画家提供了艺术史上的具体参照和剖析绘画的哲学观念。他提倡文人画，强调画家的道德修养和思想境界，对中国画的发展有着积极的影响。 b．董其昌的理论对后世画家产生了重要影响。 董其昌的以南宗为正宗的思想占据了画坛将近300年。他影响培育的既有四王，又有八大山人，八大山人的山水画吸收了董其昌的作品中清明秀丽的特点，甚至康熙皇帝都酷爱其作品。 ②消极影响： a．“南北宗论”助长了绘画上的宗派之争，进而导致明后期山水画的陈陈相因乃至萎靡虚弱，对中国画的发展产生了负面影响。 b．追求“笔墨”和“士气”之举忽略了作品本身的构图和造型。 从20世纪30年代开始，在“五四”重估传统文化价值的思潮下，董其昌和“南北宗论”都受到了前所未有的尖锐批判。徐悲鸿就曾经严厉地说：“吾尤恨董断送中国画二百余年，罪大恶极。”滕固、童书业、启功、俞剑华等学者通过详备的考证后都指出南北宗论立论的“软肋”：用禅宗的历史来比附山水画的发展极为牵强；虽然董其昌强调“其人非南北”，但“南”“北”还是容易令人误解为画家的籍贯；王维的地位被人为地抬高了；“渲淡”与“钩斫”的概念含混，用来区分流派显得过于简单生硬等。这些批评普遍倾向于把南北宗论看作是一种历史理论，而作为历史理论，它又是极端粗疏的，根本“不合于历史事实”，“是伪造历史，是非科学的”。
解析
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