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  3. 联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征。(浙农林大2018年研；重庆大学2015年研；青岛大学2014年研；昆工2012年研)

联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征。(浙农林大2018年研；重庆大学2015年研；青岛大学2014年研；昆工2012年研)

admin2021-01-11  62
问题 联系实际论述艺术鉴赏中的主体性特征。(浙农林大2018年研；重庆大学2015年研；青岛大学2014年研；昆工2012年研)
选项
答案(1)对艺术作品审美娱乐属性的享用： ①审美娱乐是指人们通过艺术鉴赏达到心灵自由、精神愉悦的效果。艺术的审美娱乐功能必须通过其审美价值才能实现，而艺术作品的审美价值又只有在鉴赏的过程中才能产生并表现出来，鉴赏主体充分地拥有艺术作品所具有的审美娱乐属性。 ②如欧洲民间的芭蕾，十五世纪进入意大利宫廷，十六世纪在法国宫廷得到发展。早期是王公贵族举行庆典时一种带情节的歌舞娱乐形式，随后开始在宫廷剧场上演。人们欣赏芭蕾舞蹈可以愉悦身心。 (2)对艺术作品审美认知属性的认知： ①艺术作品还具有一定的认知价值，所以鉴赏主体又具有突出的认知属性，通过艺术形象认识社会与自然的本质，达到对社会与自然的深层洞察。 ②如中国山水画中意境的特定美感都是艺术家们研究自然，“外师造化”，“行万里路”的结果。所以，艺术作品中的艺术美从根本上说，来源于人类的现实生活，来自对大自然的深切感受，是艺术家对社会生活和自然界的审美体验和审美认识的物化形态。 (3)对艺术作品文化价值的阐释： ①艺术作品作为一种文化信息密集的文化产品，对于接受者来说，具有一种多方面满足其文化阐释与品评兴趣的价值或属性，因此，在鉴赏过程中鉴赏主体自然要对艺术作品的文化价值进行阐释。 ②米开朗基罗《奴隶》的雄健不同于拉斐尔《圣母》的优雅，范宽《溪山行旅》的壮美不同于马远《踏歌图》的清润，贝多芬《英雄交响曲》的雄浑不同于舒曼《梦幻曲》的婉约，劳伦斯.奥立佛《哈姆雷特》的深沉不同于卓别林《摩登时代》的苦涩的滑稽，等等。即使是同一艺术家的作品，也会在不同时期具有不同的多样的风格，如毕加索的“蓝色时期”“立体主义时期”“超现实主义时期”的作品风格迥异，齐白石早期、中期和晚期的绘画作品也经历了从清丽到苍奇的巨变。他们都诠释着自己不同的价值与属性。 (4)对艺术作品形象或意境的再创造： ①艺术家创造出来的艺术品，必须经过鉴赏主体的审美再创造活动，才能真正发挥它的社会意义和美学价值。鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行着审美再创造。 ②德拉克洛瓦的《希阿岛的屠杀》、毕加索的《格尔尼卡》等大量名作，都是在激情的驱动下创作出来的。一次，贝多芬在走进一家饭馆吃饭时，只顾精心地构思自己的乐章，在感情的奔涌中竟忘了吃饭，却要算账、付钱。情感也可以根据自己的好恶，对诸多相关表象起着“筛选和提炼”的作用。也就是说，生活表象要通过感情积极的筛选才能进入到艺术的境界中来，不同的艺术家面对相同的生活表象，却可能产生种种不同的意境和格调。
解析
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