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“花雅之争”中为何花部最终取胜?

admin2021-03-24  37
问题 “花雅之争”中为何花部最终取胜?
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答案清朝乾隆嘉庆年间，“花部”乱弹(包括各种地方戏曲)广泛兴起，并于乾隆时进入京师，与作为“雅部”的昆曲形成对峙，最终以花部繁荣、雅部衰微而结束，此为戏曲史上的名案“花雅之争”。“花雅之争”是一个相当重要的戏曲文化现象，代表着两种不同的审美精神及互相竞争的戏曲类型。花雅之争中，花部取胜的原因有： (1)强调戏曲的本质——通俗性。表面上来看，花雅之争是不同戏曲声腔的竞争，实质上则是两种不同审美文化的交锋。雅俗冲突、典雅性与通俗性交锋，其结果是通俗性大行其道，在花部逐渐兴盛的背景中，展现得越来越突出。在花雅之争中，戏曲的通俗性本质被花部进行了最彻底的张扬。清代时，随着市民力量的口益壮大，专门满足民众看戏曲的戏园应运而生，使得民众对戏曲的欣赏变得名正言顺，不但满足了人们的观赏要求，也体现了当时戏曲通俗化的倾向。而此时，昆曲已逐渐不能适应时代要求，其审美趣味不符合民众的审美要求，也不符合艺术创造的规律，主导地位受到了强烈的冲击。 (2)对戏曲娱乐性、表演性的实践。戏曲源于民间，一开始就具备通俗和娱乐的特征。从戏曲诞生之时起就是最广大民众情感的自然流露，是民众在艰辛繁复的生活中放松娱乐的形式。花部将戏曲的娱乐性发挥到了极致，且为了迎合观众，花部还采取了灵活多样的表演形式，灵活有趣，深受欢迎。另外，花部的题材多表现人情世故，生活琐事，接近普通民众的生活，使得观众有身临其境的感觉。花部的主要功能是抒发普通民众的心声，与其娱乐性相辅相成，相得益彰。 (3)审美精神的返璞归真与美学风格的素朴本色。戏曲本质上更接近“俗”，接近“场上”和娱乐。在审美上，戏曲同许多文艺样式一样，侧重于天然之美或人工之美；在美学风格上，戏曲呈现出或素朴、或华丽的状态。花雅之争中花部的最终取胜，可以看作是审美精神的返璞归真与美学风格的素朴本色的大放异彩。在题材上，花部主义反映下层人民的生活与思想感情；从创作者来看，花部的主要创作者是民间艺人，体现的是草根阶层的是非观念与审美情趣，因此为大众所喜闻乐见。在艺术结构上，花部虽幼稚粗糙，但也因此具有相当的开放性：戏曲的“四功”、表演的写意性和虚拟性、角色行当的类型划分及深刻的表现力，都在花部中有了相当全面的体现。
解析
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